300_Premiere Magazine-Mar2007

冒涜だ！　気違い沙汰だ！　これが・・・スパルタだ！

Premiere Magazine　2007年３月号

トム・ラッソ

ペルシャとのスパルタ人の全滅までの戦いを描いたフランク・ミラーの超暴力的なグラフィック・ノヴェル『300』が、ものすごく忠実にスクリーンに移された。

ジェラード・バトラーのレオニダス王と部下たちは戦いに備えているーーフランク・ミラーの挑発的なえり好みのある歴史解釈により、兜とマントとコッドピースと気構えだけを身に付けて。笑いながらバトラーは言う。「時には歴史をもっと芸術的なやり方で描いた方が良い、もしそれがディスカバリー・チャンネルでやっているようなものになるよりも、よく理解されるのであるならね」

もしもスパルタ戦士の叙事詩は目新しく異なったものであるという意見を述べたいのであれば、まず肌を見せびらかす軍隊に、あくまでもしつこく貫かれた敵の群れ、まるでミュータントのような戦士たち、それにーー構わないだろう？ーー戦犀、あるいは本当に先端をぐさりとやりたいのなら、悪い奴の目玉に槍をぐさりと突き刺すのなどから始めてはどうだろうか？

これら全部とさらに多くがザック・スナイダー監督がフランク・ミラーによる受賞グラフィック・ノヴェルを取り上げた『300』の幸福なまでに血みどろの風景で観客を待ち受けているのだ。これは、ミラーの『シン・シティー』が伝統的なフィルム・ノワールとは異なっているように、このジャンルの他の作品とははっきりと異なっている。そして、『シン・シティー』のように、キャストをブルースクリーンの舞台の上で撮影し、後からその殺風景なディジタル環境を加えて作られた。

「古代ものの剣戟映画は、願わくば我々がやってから後は、決して同じものではなくなるだろうね」と、『トロイ』と特に『アレクサンダー』が不振だったので懸念するワーナー・ブラザーズについにこの企画を売ったスナイダー（2004年の『ドーン・オブ・ザ・デッド』）は、その議論を繰り返して言った。（もちろん、それはスナイダーがスタジオの鉄面皮に、ワーナーの楯が槍に貫かれるオープニングに引き続いて最先端の超暴力が360度展開される２分間のテスト・ショットを渡すのに支障はなかった。）

この映画は紀元前480年のテルモピュライの戦いを描いている。そこでは、たった300人のばかばかしいほど少人数の派遣隊が、地理的な狭隘地に進軍して、大規模なペルシャの侵略軍に対して破滅の運命にある抵抗を行なう。ミラーは子供の頃に1962年の『スパルタ総攻撃』を見て以来、その戦いに魅せられていた。そのストーリーと陰気な終わりは、初期の『シン・シティー』コミックにカプセル版をつ突っ込んだほどに彼の感性に影響した。「わたしは６歳の時からこの話が大好きで、いつもやってみたくてうずうずしていた」と、ミラーは述べる。彼はもともと1998年から連載コミックとして出版された『300』を書いたり、描いたり、調べたりするのに数年間を費やした。彼の創造的で知的な傾注があったにしても、ミラーは翻案には長いことOKを出さずにいた。今彼は言う。「ブルースクリーンとスロー・モーションと早回しを使うザックが撮影したやり方は、ちっとも古い話だとは思えない。スパルタ人たちが動き出すと、スーパーヒーローのように見える。いいやり方でね」

スナイダーがまず最優先したのは、ミラーの独特のヴィジュアルを捉えることで、それは常に物理学や論理学に則ったものという訳ではない。映画のストーリーボードを描くのに、映画に転じる前は野心的な画家として美術学校に通った40歳の監督は、グラフィック・ノヴェルからページを切り取り、それをキー・パネルに拡大した。時にはミラーの絵の前後に来ると彼が想像した行動を描いた。他の場合には、垂直のパネルを用いて、映画の枠の寸法に合うまで余白に描いた。しかしゴールは常に、彼が述べているように、「フランク的な」ものであった。彼は、ジェラード・バトラーがスパルタ王レオニダスとして冷酷に（そしてあり得ないことだが）ペルシャ特使を口を開ける井戸に蹴り落とす開始場面に、スタジオがどれほどぶっ飛んだかを思いだす。「連中はこう言った。『うむ、使者はあんなに井戸の近くには立たんだろうが』そこで、わたしは続けたよ。『現実の世界ではありえません。でも、フランクの世界では？　あるんですよ』連中にはそれがただの素材だということを理解するのにしばらくかかったよ」

ミラーの妥協のない解釈は、映画会社を困惑させたままだった。彼らのふるまいがあまりにも、そう、スパルタ式であるのに、どうやったら主人公に人間性を与えることができるのか。１つの答は、レオニダスと（『ブラザーズ・グリム』のレナ・ヒーディが演じる）王妃ゴルゴとの愛の物語という形で、素材にグラフィック・ノヴェルには見られないエストロゲン [発情ホルモン] を注入することだった。なおもバトラー（『サラマンダー』）は言う。「もし本当にスパルタ人を分析したいのなら、彼らをクレージーで、人殺しのナチだと述べることはいともたやすい。あんなにも妥協を知らず、非を認めない乱暴者で、しかも観客に魂の中に入り込ませるのはなかなかのものだった」

現在独創的なスーパ－ヒーローで脱構築論者の物語Watchmenを準備中のスナイダーは、『300』に手荒なことをするのをためらわなかった。（スナイダーの『ドーン・オブ・ザ・デッド』でのゾンビの赤ん坊の処刑と『300』で病弱に生まれたスパルタの子供を待ち受ける運命とどちらがどぎつさで勝るか、という議論が間違いなくじきにチャットルームで始まるだろう。）「スタジオの誰かが『おお、赤ん坊を崖からなげてはいかん、同情に満ちていなくてはいけない』なんてメモで脚本を和らげようとすると、わたしは『じゃあ作るのはやめましょう』ってな風で、向こうは『映画ファンは２時間のあいだ映画ファンなんだから、君にはスパルタ人になってもらわなくちゃな。だれもそこまで筋金入りじゃないよ』って言うんだ」