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かなりショッキング。サバイバル・ドラマなんだけど、だいぶホラー寄りで、ちょっとヒッチ・タッチで、しかも気持ち悪い。予告編の印象とはだいぶ違った。パワハラ上司は、予告ほどのパワハラではなく（ヒドイはヒドイが）、女子社員も次はエグゼクティブかというポジションで、仕事はできるらしいものの思った以上にキモイ感じ。要するに単純な強者VS弱者ではない。そこがミソかも。社長より、社長に取り入ろうとする中間管理職？の男たちがヒドイ。 メインの出演者は若社長とその部下の2人で、最初は部下の視点から見ていたのが、サバイバルが始まると、若社長の視点でも見るようになって、一体どっちの立場でと、わからなくなって混乱する。そのため、映画が終わって、これはハッピー・エンド？となる。スッキリはしない。その辺がどうか。 まあ、とにかく主演のレイチェル・マクアダムスがすごい。イケていない感じ、地味なのに実は頑固で主張が強いような感じが、実に見事。とてもハリウッド俳優とは思えないようなマイナス・オーラ。「きみに読む物語」（The Notebook・2004・米）のときの観客全てを虜にした時のオーラと真逆。確かに近年は良い作品に恵まれていないというか、パッとしない感じだったけど‥‥ とにかく、うまい。 当然、もう1人の出演者であるパワハラ若社長、ディラン・オブライエンも素晴らしい。迫真の演技。そうでないとほぼ2人切りなので釣り合わない。タガメのような昆虫を食べるシーンがあって、CGだと思うが、まるで本当に食べているような感じが……。そういえば「メイズ・ランナー」（The Maze Runner・2014・米／英）でもサバイバルしていたっけ。「アメリカン・アサシン」（American Assassin・2017・米／香ほか）も良かったと思うけれど、最近は作品に恵まれなかったかなあ。本作は改めて見直してもらえる良いきっかけになったのでは。 監督はサム・ライミ。「スパイダーマン」（Spider-Man・2002・米）シリーズ以降、ほとんど監督をせずプロデューサー業に移行してしまった感じだったのが、久しぶりの監督作品と。「死霊のはらわた」（The Evil Dead・1981・米）でブレイクしただけあって、やっぱりホラーのイメージが強い。本作もただのドラマでは終わらないわけだ。ちょっとスティーヴン・キング原作のホラー「ミザリー」（Misery・1990・米）が入っているかなあ。 そんなサム・ライミ作品に必ず登場する、盟友とも言うべきブルース・キャンベルは、今回はパワハラ若社長の亡くなった父親役で写真で登場。ボクは全く気が付かなかったが、IMDbで解説されていた。 ヒッチ・タッチというか、ヒッチコック・ムービーの要素として、崖や毒は「断崖」（Suspicion・1941・米）とか、画面が赤くなったシーンもあった気がして（？）赤は「マーニー」（Marnie・1964・米）とか、インコは「鳥」（The Birds・1963・米）とか、洞窟の蜘蛛の巣をカメラが通り抜けるのは「サイコ」（Psycho・1960・米）とか、足の骨折は「裏窓」（Rear Window・1954・米）とか‥‥考えすぎかなあ。ヒロインは金髪じゃないけど。まさか監督がどこかに出ていたりして‥‥。 銃は、レミントン870らしいポンプ・ショットガンが登場。 公開3日目の初回、日比谷の劇場は23〜24分前に開場。観客層は中高年で、上映時間が迫るに従ってオヤジが増えていった感じ。男女比は半々くらい。女性が主人公で、女性が大いに気になる題材だからだろう。ただ、この気持ち悪い系のホラー感は合っているのかどうか。最終的には249席に7.5割くらいの入り。8席×2列のP席も10席ほど埋まった。なかなか好調なスタートではないだろうか。ここから延びるかどうか。 10分ほど前からシネマ・チャンネル。終わって半暗になりCM。非常口案内でランプが消えて、ちびゴジラの本予告。最後のマナー、忘れ物注意で暗くなって、映写機のマスクが左右に広がってフルになり足元注意、迫力の映画泥棒、映倫と続いて、20世紀フォックスの古い感じのロゴから始まる本編へ。 それにしても、鶏の唐揚げはクサイ！ 劇場での販売はやめて欲しいなあ。ビールとよく合うんだろうけど。えっ？ 売っていない？ 持ち込みか？ |